回眸第68届威尼斯电影节 中国力量辉映水城

　　另外在许鞍华导演的《桃姐》中扮演“桃姐”的叶德娴更是在息影11年后凭借着第一次复出就取得了威尼斯的肯定，赢得了最佳女主角奖。除了感谢许鞍华导演提供了这么一个好题材好角色之外，更可见随着岁月流逝沉淀在她身上的那种稳重和安逸，这种情绪体现在“桃姐”身上就是坐在轮椅上和刘德华牵手时的静穆安详，而前面不远就是死亡。《桃姐》是本届威尼斯影展中最为催人泪下的电影。当颁奖现场宣布这个结果时，在场嘉宾们也对叶德娴报以了热烈的掌声。
　　在主竞赛单元之外的其他单元中，这次做足了宣传的还有几部华语电影。其中有娄烨在国外资金支持下拍摄的《花》，有号称要重构传统和真实武侠世界的徐浩峰充满雄心壮志的处女座《倭寇的踪迹》，以及纯粹是企图挂着威尼斯金狮标志以求票房的《白蛇传说》。
　　《花》依旧是那个娄烨，人物情感焦急的矛盾，性爱的难以取舍，摇晃的手持摄影，以及表现人物焦虑的色彩和画面。他没有太多改变，只不过在电影中多了对自己困境的一种描述。至于之前创作了好几部新武侠小说的徐浩峰导演，却似乎在拿武侠片开涮，《倭寇的踪迹》呈现的武侠世界，表明了他不是企图在重构武侠世界，而是在戏说。或许他就是将自己看做里面的“倭寇”，希望就此开宗立派，扬名立万。但是这一战，很显然他败了。
　　当然还有威尼斯的一大笑点《白蛇传说》。这又是一部无法言说的电影，因为你实在无话可说。对于一部内容空洞、人物苍白、打斗做秀、东施效颦徒留几个电脑特效镜头的电影，能说出什么。很容易理解《白蛇传说》在票房上依旧会有收获，不管在国内还是国外，因为有李连杰，因为有某些原因。但是《倭寇的踪迹》和《白蛇传说》这两部电影，都是不应该出现在威尼斯国际电影节上的华语作品。笔者宁愿相信这是一个误会，一个善意的误会。